{"id":1323,"date":"2024-12-17T12:18:46","date_gmt":"2024-12-17T12:18:46","guid":{"rendered":"https:\/\/imagingpeace.org\/?page_id=1323"},"modified":"2025-01-18T14:06:27","modified_gmt":"2025-01-18T14:06:27","slug":"shooting-cameras-for-peace-fr","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/imagingpeace.org\/index.php\/shooting-cameras-for-peace-fr\/","title":{"rendered":"Shooting Cameras for Peace FR"},"content":{"rendered":"

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PROJECTS<\/a> | ENGLISH<\/a>\u00a0 |\u00a0 ESPA\u00d1OL<\/a>\u00a0 |\u00a0 FRAN\u00c7AIS<\/a><\/p>\n

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Shooting Cameras for Peace (FR)<\/strong><\/h1>\n

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Pays: Colombie<\/strong><\/h3>\n

Participants: Jeunes d’El Progreso, Bogot\u00e1<\/span><\/strong><\/h3>\n

Site internet<\/a><\/h3>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”1700px” custom_padding=”2px||1px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||18px|||” custom_padding=”||579px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” background_color=”#969696″ background_enable_color=”on” background_image=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/the-kiss.jpg” background_enable_image=”on” width=”100%” width_tablet=”100%” width_phone=”0%” width_last_edited=”on|phone” max_width_tablet=”” max_width_phone=”100%” max_width_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”][\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”-3px|auto||auto||” custom_padding=”1px||5px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Actor|–et_global_body_font_weight|||||||” text_line_height=”1.8em” header_5_font=”Antic Slab|–et_global_heading_font_weight|||||||” header_5_font_size=”15px” custom_margin=”2px||||false|false” custom_padding=”2px|0px||58px||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Ici, mes parents se disputaient parce que mon p\u00e8re avait de l\u2019argent et ne l\u2019avait pas dit \u00e0 ma m\u00e8re, et il l\u2019avait d\u00e9pens\u00e9. Maintenant, ils ne se disputent plus.
\u00a9 Wilson David, 10 ans \/ Shooting Cameras for Peace<\/strong><\/h5>\n

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Shooting Cameras For Peace<\/em><\/a> (\u00ab Photographier pour la Paix \u00bb) est un projet qui enseignait la photographie \u00e0 des jeunes d’El Progreso, un quartier situ\u00e9 \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de Bogot\u00e1 abritant de nombreuses familles d\u00e9plac\u00e9es par la violence dans les zones rurales ou venues en ville comme migrants \u00e9conomiques. Le DCP a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 en 2002 par Alex Fattal, qui s\u2019est rendu \u00e0 El Progreso pour la premi\u00e8re fois en tant que boursier Fulbright, avec le soutien de Nelson P\u00e1jaro Mercado, un leader communautaire dirigeant une \u00e9cole informelle \u00e0 El Progreso. Il est ensuite devenu une ONG nationale dirig\u00e9e par une \u00e9quipe colombienne, avant de se dissoudre en 2008 et de rena\u00eetre pendant trois ans sous le nom de Disparando C\u00e1maras Cazuc\u00e1<\/em> (DCC) en tant qu’organisation communautaire.<\/p>\n

Avec une chambre noire et une salle de classe situ\u00e9es \u00e0 El Progreso, le DCP organisait des ateliers de photographie r\u00e9guliers pour les jeunes. Au fil des ans, le programme a \u00e9labor\u00e9 un curriculum utilisant des exercices simples pour enseigner le concept de photosensibilit\u00e9, passant de cam\u00e9ras st\u00e9nopiques fabriqu\u00e9es avec de vieux pots de confiture, des bo\u00eetes ou des bo\u00eetes de conserve \u00e0 des photographies prises avec des pellicules 35 mm. Les enfants ont r\u00e9alis\u00e9 des photogrammes, des cam\u00e9ras st\u00e9nopiques, des autoportraits, \u00e9crit des photo-narrations (histoires inspir\u00e9es de leurs photographies) et document\u00e9 de mani\u00e8re extensive leur vie quotidienne \u2014 chez eux, en jouant, avec leurs familles et dans leur quartier. Au fur et \u00e0 mesure que les enfants progressaient dans le programme, ils contribuaient \u00e0 enseigner aux nouveaux participants, et l\u2019\u00e9quipe de DCP travaillait en collaboration avec des liens communautaires, souvent des m\u00e8res des participants. Leur travail a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une large couverture m\u00e9diatique et a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9chelle nationale et internationale, y compris au si\u00e8ge de l\u2019Assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale des Nations Unies \u00e0 New York.<\/p>\n

 <\/p>\n

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Une carte postale produite dans le cadre de l\u2019intervention d\u2019art public \u00e0 El Progreso en 2008.<\/h5>\n
\u00a9<\/strong>\u00a0Photographie et design par Shinpei Takeda \/ the AjA Project<\/strong><\/h5>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”–et_global_body_font|300|||||||” text_font_size=”22px” text_line_height=”1.2em” width=”100%” custom_padding=”|0px||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Les \u00e9l\u00e8ves du DCP provenaient de presque toutes les r\u00e9gions de Colombie et repr\u00e9sentaient divers groupes ethniques et raciaux. Le quartier, compos\u00e9 de logements construits de mani\u00e8re informelle, \u00e9tait entour\u00e9 par un lac pollu\u00e9 et abandonn\u00e9 par l\u2019\u00c9tat, avec un acc\u00e8s limit\u00e9 \u00e0 l\u2019eau, \u00e0 l\u2019\u00e9ducation et aux services de sant\u00e9. Les familles vivaient dans des conditions pr\u00e9caires. Des acteurs arm\u00e9s op\u00e9raient \u00e0 El Progreso, notamment des paramilitaires, des narcotrafiquants, des groupes de gu\u00e9rilla et des gangs locaux, qui exer\u00e7aient un contr\u00f4le social par des menaces, une surveillance constante et le recrutement, parfois forc\u00e9, de jeunes en col\u00e8re. Pendant 18 mois, le DCP a \u00e9t\u00e9 financ\u00e9 par l\u2019organisation n\u00e9erlandaise War Child<\/em> dans le cadre de son programme visant \u00e0 offrir des activit\u00e9s \u00e0 des jeunes \u00e0 risque de recrutement arm\u00e9, en leur proposant des alternatives pour occuper leur temps libre. Cependant, dans les ann\u00e9es 2010, alors que les paramilitaires locaux intensifiaient leur r\u00e9pression des initiatives communautaires, le DCC a d\u00fb se relocaliser apr\u00e8s que certains des jeunes les plus actifs ont commenc\u00e9 \u00e0 recevoir des menaces.<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Barrios_Colombia2-1-1024×684.jpg” title_text=”Barrios_Colombia2″ align=”center” _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”135px||133px|||” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/3InBed-1024×678.jpg” title_text=”3InBed” align=”center” _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||11px|||” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”Actor|–et_global_body_font_weight|||||||” text_line_height=”1.8em” header_5_font=”Antic Slab|–et_global_heading_font_weight|||||||” header_5_font_size=”15px” custom_margin=”2px||15px||false|false” custom_padding=”|20px||58px||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a9 Arabelli, 2006 \/ <\/strong>Shooting Cameras for Peace<\/strong><\/h5>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”–et_global_body_font|300|||||||” text_font_size=”22px” text_line_height=”1.2em” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Alex Fattal souligne que le DCP n\u2019a pas pu s\u2019attaquer directement aux probl\u00e8mes structurels de la violence et de la pauvret\u00e9 \u00e0 El Progreso, mais il a encourag\u00e9 l\u2019autor\u00e9flexion et la conscience critique, permettant aux \u00e9tudiants de s\u2019approprier leur citoyennet\u00e9. Ainsi, il a contribu\u00e9 \u00e0 la construction de la paix par un lent travail culturel cr\u00e9ant les conditions propices au changement. La photographie est devenue une intervention culturelle puissante pour les jeunes qui, au lieu de vivre dans la peur d\u2019\u00eatre surveill\u00e9s, ont pris possession de la cam\u00e9ra pour documenter leur vie quotidienne et celle de leurs proches comme une forme de r\u00e9sistance et de jeu.<\/p>\n

Pour une r\u00e9flexion approfondie sur le projet et un large \u00e9chantillon des travaux des \u00e9tudiants, voir : Alexander L. Fattal, Shooting Cameras for Peace: Youth, Photography and the Colombian Armed Conflict \/ Disparando C\u00e1maras para la Paz: Juventud, Fotograf\u00eda y el Conflicto Armado Colombiano<\/em><\/a> (Peabody Museum Press, 2020).<\/p>\n

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‘J’\u00e9tais tr\u00e8s distante, tr\u00e8s timide\u2026 J’ai appris beaucoup de choses : \u00e0 m’exprimer, \u00e0 respecter les enseignants, et j’apprends \u00e0 devenir professeur, \u00e0 \u00eatre assistant professeur. On m\u00fbrit un peu, oui, on commence \u00e0 aimer de nouvelles choses, \u00e0 apprendre davantage, pas seulement sur la photographie, mais sur d’autres choses, \u00e0 partager et \u00e0 se faire des amis’.\u00a0<\/em><\/p>\n

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<\/h5>\n
\u00a9 Inconnu 2004<\/strong><\/h5>\n

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