{"id":1322,"date":"2024-12-17T12:18:36","date_gmt":"2024-12-17T12:18:36","guid":{"rendered":"https:\/\/imagingpeace.org\/?page_id=1322"},"modified":"2025-01-18T12:34:38","modified_gmt":"2025-01-18T12:34:38","slug":"shooting-cameras-for-peace-es","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/imagingpeace.org\/index.php\/shooting-cameras-for-peace-es\/","title":{"rendered":"Shooting Cameras for Peace ES"},"content":{"rendered":"

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PROJECTS<\/a> | ENGLISH<\/a>\u00a0 |\u00a0 ESPA\u00d1OL<\/a>\u00a0 |\u00a0 FRAN\u00c7AIS<\/a><\/p>\n

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Shooting Cameras for Peace (ES)<\/strong><\/h1>\n

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Pa\u00eds: Colombia<\/strong><\/h3>\n

Participantes: Juventud de El Progreso, Bogot\u00e1<\/span><\/strong><\/h3>\n

P\u00e1gina web<\/a><\/h3>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” width=”100%” max_width=”1700px” custom_padding=”2px||1px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_slider _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||18px|||” custom_padding=”||579px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_slide _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” background_color=”#969696″ background_enable_color=”on” background_image=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/the-kiss.jpg” background_enable_image=”on” width=”100%” width_tablet=”100%” width_phone=”0%” width_last_edited=”on|phone” max_width_tablet=”” max_width_phone=”100%” max_width_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}” sticky_transition=”on”][\/et_pb_slide][\/et_pb_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”-3px|auto||auto||” custom_padding=”1px||5px|||” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”Actor|–et_global_body_font_weight|||||||” text_line_height=”1.8em” header_5_font=”Antic Slab|–et_global_heading_font_weight|||||||” header_5_font_size=”15px” custom_margin=”2px||||false|false” custom_padding=”2px|0px||58px||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Aqu\u00ed mis padres estaban peleando porque mi pap\u00e1 ten\u00eda dinero y no le dijo a mi mam\u00e1 y se lo gast\u00f3. Ya no est\u00e1n peleando.<\/em><\/h5>\n
.
\u00a9 Wilson David, diez a\u00f1os \/ Shooting Cameras for Peace<\/strong><\/h5>\n

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\u00a0Shooting Cameras For Peace<\/em><\/a> o Disparando C\u00e1maras para la Paz (DCP)<\/em> es un proyecto que ense\u00f1\u00f3 fotograf\u00eda a j\u00f3venes en El Progreso, un barrio en las afueras de Bogot\u00e1 que alberga a muchas familias desplazadas por la violencia en el campo o que llegaron a la ciudad como migrantes econ\u00f3micos. DCP fue iniciado en 2002 por Alex Fattal, quien lleg\u00f3 por primera vez a El Progreso como becario Fulbright con el apoyo de Nelson P\u00e1jaro Mercado, un l\u00edder comunitario que dirig\u00eda una escuela informal en El Progreso. Posteriormente, se estableci\u00f3 como una ONG nacional con un equipo colombiano que se disolvi\u00f3 en 2008, pero revivi\u00f3 durante tres a\u00f1os m\u00e1s como una organizaci\u00f3n comunitaria llamada Disparando C\u00e1maras Cazuc\u00e1 (DCC).<\/p>\n

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Con un cuarto oscuro y un sal\u00f3n de clases en El Progreso, DCP<\/em> realiz\u00f3 talleres de fotograf\u00eda regulares para j\u00f3venes y, a lo largo de los a\u00f1os, desarroll\u00f3 un plan de estudios que utilizaba ejercicios sencillos para ense\u00f1ar el concepto de fotosensibilidad, pasando de c\u00e1maras estenopeicas hechas con viejos tarros de mermelada, latas y cajas a fotograf\u00edas con pel\u00edculas de 35 mm. Los ni\u00f1os hicieron fotogramas, c\u00e1maras estenopeicas, autorretratos, escribieron fotonarrativas (historias inspiradas en sus fotograf\u00edas) y documentaron ampliamente sus vidas en casa, en el juego, con sus familias y en su vecindario. A medida que los ni\u00f1os avanzaban en el programa, ayudaban a ense\u00f1ar a nuevos ni\u00f1os y el equipo de DCP<\/em> trabajaba en colaboraci\u00f3n con enlaces comunitarios que a menudo eran las madres de los participantes. Su trabajo gener\u00f3 una amplia cobertura medi\u00e1tica y se exhibi\u00f3 a nivel nacional e internacional, incluso en el Edificio de la Asamblea General de Naciones Unidas en Nueva York.<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Barrios_Colombia-1-1024×637.jpg” title_text=”Barrios_Colombia” align=”center” _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” width=”101%” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Actor|–et_global_body_font_weight|||||||” text_line_height=”1.8em” header_5_font=”Antic Slab|–et_global_heading_font_weight|||||||” header_5_font_size=”15px” custom_margin=”2px||||false|false” custom_padding=”|20px||58px||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Una postal producida como parte de la intervenci\u00f3n de arte p\u00fablico en el Progreso en 2008. \u00a9<\/strong> Fotograf\u00eda y dise\u00f1o: Shinpei Takeda \/ the AjA Project<\/strong><\/h5>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”–et_global_body_font|300|||||||” text_font_size=”22px” text_line_height=”1.2em” width=”100%” custom_padding=”|0px||||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

Los estudiantes del DCP<\/em> proced\u00edan de casi todas las regiones de Colombia y de m\u00faltiples grupos \u00e9tnicos y raciales. El barrio de viviendas construidas informalmente estaba rodeado por un lago f\u00e9tido y abandonado por el Estado y ten\u00eda acceso limitado al agua, la educaci\u00f3n y los servicios de salud. Las familias viv\u00edan vidas precarias. Actores armados operaban en El Progreso, entre ellos paramilitares, narcoparamilitares, guerrillas y pandillas locales que ejerc\u00edan control social mediante amenazas y vigilancia y buscaban reclutar, a veces por la fuerza, a j\u00f3venes descontentos. Durante 18 meses, DCP<\/em> fue financiado por la organizaci\u00f3n holandesa War Child como parte de su programaci\u00f3n para evitar problemas a los j\u00f3venes en riesgo de reclutamiento, ofreci\u00e9ndoles actividades para ocupar su tiempo libre. Para la d\u00e9cada de 2010, como los paramilitares locales intensificaron su represi\u00f3n de las iniciativas lideradas por la comunidad, DCC se vio obligada a reubicarse despu\u00e9s de que algunos de los j\u00f3venes m\u00e1s activistas comenzaran a recibir amenazas.<\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Barrios_Colombia2-1-1024×684.jpg” title_text=”Barrios_Colombia2″ align=”center” _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”135px||133px|||” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_image src=”https:\/\/imagingpeace.org\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/3InBed-1024×678.jpg” title_text=”3InBed” align=”center” _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” custom_margin=”||11px|||” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.27.0″ _module_preset=”default” text_font=”Actor|–et_global_body_font_weight|||||||” text_line_height=”1.8em” header_5_font=”Antic Slab|–et_global_heading_font_weight|||||||” header_5_font_size=”15px” custom_margin=”2px||15px||false|false” custom_padding=”|20px||58px||” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a9 Arabelli, 2006 \/ <\/strong>Shooting Cameras for Peace<\/strong><\/h5>\n

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Fattal se\u00f1ala que el DCP<\/em> no pudo hacer nada para abordar directamente los problemas estructurales de la violencia y la pobreza en El Progreso, pero foment\u00f3 la autorreflexi\u00f3n y la conciencia cr\u00edtica, permitiendo a los estudiantes un modo de apostar por la ciudadan\u00eda y, al hacerlo, contribuy\u00f3 a la construcci\u00f3n de la paz a trav\u00e9s de un lento trabajo cultural que cre\u00f3 las condiciones para el cambio. La fotograf\u00eda se convirti\u00f3 en una poderosa intervenci\u00f3n cultural para los j\u00f3venes que, en lugar de vivir con miedo de ser observados y monitoreados, se hicieron cargo de la c\u00e1mara para documentar su vida cotidiana y la de sus seres queridos como una forma de resistencia y juego.<\/p>\n

Para una extensa reflexi\u00f3n sobre el proyecto y una amplia muestra de los trabajos de los alumnos, v\u00e9ase: Alexander L. Fattal, Shooting Cameras for Peace: Youth, Photography and the Colombian Armed Conflict \/ Disparando C\u00e1maras para la Paz: Juventud, Fotograf\u00eda y el Conflicto Armado Colombiano<\/em><\/a> (Peabody Museum Press, 2020).<\/p>\n

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‘Yo era muy distante, muy t\u00edmida… He aprendido muchas cosas, a desenvolverme, a respetar a los profesores, y estoy aprendiendo a ser profesora, a ser ayudante de profesora.\u00a0 Maduras un poco, s\u00ed, te empiezan a gustar cosas nuevas, a aprender m\u00e1s, no s\u00f3lo de fotograf\u00eda, sino de otras cosas, a compartir y a hacer amigos.’<\/em><\/p>\n

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<\/h5>\n
\u00a9 Desconocido, 2004<\/strong><\/h5>\n

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